КФУ. Карточка публикации. Художественная концепция образа татара в современном российском и японском кинематографе и проекционном хореографическом шоу «Татара

RUS

- EN
- 中文
- ES

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КОНЦЕПЦИЯ ОБРАЗА ТАТАРА В СОВРЕМЕННОМ РОССИЙСКОМ И ЯПОНСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ И ПРОЕКЦИОННОМ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОМ ШОУ &LAQUO;ТАТАРА &NDASH; НАСЛЕДИЕ ЕВРАЗИИ&RAQUO;

Форма представления

Статьи в российских журналах и сборниках

Год публикации

2022

Язык

русский

Авторы, сотрудники КФУ

Хабутдинова Милеуша Мухаметзяновна, автор

Библиографическое описание на языке оригинала

Хабутдинова М.М. Художественная концепция образа татара в современном российском и японском кинематографе и проекционном хореографическом шоу «Татара – наследие Евразии» / М.М. Хабутдинова. // Tatarica. 2022. №1 (18). С. 159-175.

Аннотация

Объектом исследования в статье послужили художественный фильм «Tatara Samurai» («Кузнец-самурай», режиссер Ёсинари Насикори, 2016), документальный фильм «Рождение меча» (выставочный проект «Самураи. Искусство Войны» (2016) – продюсер Георгий Аистов, куратор Стивен Сигал) и проекционное хореографическое шоу «Татара – наследие Евразии» (режиссер-постановщик Туфан Имамутдинов (2020), режиссер-постановщик Катцуми Сакаку ра (2021)). Предмет данного исследования – образы кузнеца-самурая и печи татара. В статье систематизированы сведения о степени изученности уникальной технологии татара и одно именной печи, сохранившейся в Японии, в свете тюркско-японских контактов. Выявлена спе цифика художественной интерпретации этой темы современными деятелями культуры Японии и Республики Татарстан. Доказано, что Ёсинари Насикори, Сакакура Кацуми, Туфан Имамут динов, Сюмбюль Гаффарова разрабатывают сюжет о противостоянии эпического героя с дра коном во имя спасения возлюбленной в романтическом ключе. Главным становится сюжет об инициации. Любовный сюжет играет вспомогательную роль. Японские и татарские сценаристы концентрируют внимание на особенностях внутреннего конфликта главного героя с самим со бой. Если режиссер Ёсинари Насикори стремится в трактовке национального к достоверности, то режиссеры-постановщики Сакакура Кацуми, Туфан Имамутдинов тяготеют к стилизации. Татарский вариант проекционного шоу тяготеет по форме к сказочно-фантастической обоб щенности, тогда как символическая форма японского варианта, скорее, к мифологичности. Документальный фильм «Рождение меча» носит просветительский характер.

Ключевые слова

Япония, Республика Татарстан, культурные контакты, Ёсинари Насикори, Сакакура Кацуми, Туфан Имамутдинов, печь татара, кузнец-самура

Название журнала

Tatarica

URL

https://kpfu.ru/portal/docs/F_1384926832/4_02.pdf

Пожалуйста, используйте этот идентификатор, чтобы цитировать или ссылаться на эту карточку

https://repository.kpfu.ru/?p_id=273281

Полная запись метаданных

Поле DC	Значение	Язык
dc.contributor.author	Хабутдинова Милеуша Мухаметзяновна	ru_RU
dc.date.accessioned	2022-01-01T00:00:00Z	ru_RU
dc.date.available	2022-01-01T00:00:00Z	ru_RU
dc.date.issued	2022	ru_RU
dc.identifier.citation	Хабутдинова М.М. Художественная концепция образа татара в современном российском и японском кинематографе и проекционном хореографическом шоу «Татара – наследие Евразии» / М.М. Хабутдинова. // Tatarica. 2022. №1 (18). С. 159-175.	ru_RU
dc.identifier.uri	https://repository.kpfu.ru/?p_id=273281	ru_RU
dc.description.abstract	Tatarica	ru_RU
dc.description.abstract	Объектом исследования в статье послужили художественный фильм «Tatara Samurai» («Кузнец-самурай», режиссер Ёсинари Насикори, 2016), документальный фильм «Рождение меча» (выставочный проект «Самураи. Искусство Войны» (2016) – продюсер Георгий Аистов, куратор Стивен Сигал) и проекционное хореографическое шоу «Татара – наследие Евразии» (режиссер-постановщик Туфан Имамутдинов (2020), режиссер-постановщик Катцуми Сакаку ра (2021)). Предмет данного исследования – образы кузнеца-самурая и печи татара. В статье систематизированы сведения о степени изученности уникальной технологии татара и одно именной печи, сохранившейся в Японии, в свете тюркско-японских контактов. Выявлена спе цифика художественной интерпретации этой темы современными деятелями культуры Японии и Республики Татарстан. Доказано, что Ёсинари Насикори, Сакакура Кацуми, Туфан Имамут динов, Сюмбюль Гаффарова разрабатывают сюжет о противостоянии эпического героя с дра коном во имя спасения возлюбленной в романтическом ключе. Главным становится сюжет об инициации. Любовный сюжет играет вспомогательную роль. Японские и татарские сценаристы концентрируют внимание на особенностях внутреннего конфликта главного героя с самим со бой. Если режиссер Ёсинари Насикори стремится в трактовке национального к достоверности, то режиссеры-постановщики Сакакура Кацуми, Туфан Имамутдинов тяготеют к стилизации. Татарский вариант проекционного шоу тяготеет по форме к сказочно-фантастической обоб щенности, тогда как символическая форма японского варианта, скорее, к мифологичности. Документальный фильм «Рождение меча» носит просветительский характер.	ru_RU
dc.language.iso	ru	ru_RU
dc.subject	Япония	ru_RU
dc.subject	Республика Татарстан	ru_RU
dc.subject	культурные контакты	ru_RU
dc.subject	Ёсинари Насикори	ru_RU
dc.subject	Сакакура Кацуми	ru_RU
dc.subject	Туфан Имамутдинов	ru_RU
dc.subject	печь татара	ru_RU
dc.subject	кузнец-самура	ru_RU
dc.title	Художественная концепция образа татара в современном российском и японском кинематографе и проекционном хореографическом шоу «Татара – наследие Евразии»	ru_RU
dc.type	Статьи в российских журналах и сборниках	ru_RU