KFU. Card publication. Художественная концепция образа татара в современном российском и японском кинематографе и проекционном хореографическом шоу «Татара

- RUS
- 中文
- ES

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КОНЦЕПЦИЯ ОБРАЗА ТАТАРА В СОВРЕМЕННОМ РОССИЙСКОМ И ЯПОНСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ И ПРОЕКЦИОННОМ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОМ ШОУ &LAQUO;ТАТАРА &NDASH; НАСЛЕДИЕ ЕВРАЗИИ&RAQUO;

Form of presentation

Articles in Russian journals and collections

Year of publication

2022

Язык

русский

Authors, employees of KFU

Khabutdinova Mileusha Mukhametzyanovna, author

Bibliographic description in the original language

Khabutdinova M.M. Khudozhestvennaya koncepciya obraza tatara v sovremennom rossiyskom i yaponskom kinematografe i proekcionnom khoreograficheskom shou «Tatara – nasledie Evrazii» / M.M. Khabutdinova. // Tatarica. 2022. №1 (18). S. 159-175.

Annotation

Объектом исследования в статье послужили художественный фильм «Tatara Samurai» («Кузнец-самурай», режиссер Ёсинари Насикори, 2016), документальный фильм «Рождение меча» (выставочный проект «Самураи. Искусство Войны» (2016) – продюсер Георгий Аистов, куратор Стивен Сигал) и проекционное хореографическое шоу «Татара – наследие Евразии» (режиссер-постановщик Туфан Имамутдинов (2020), режиссер-постановщик Катцуми Сакаку ра (2021)). Предмет данного исследования – образы кузнеца-самурая и печи татара. В статье систематизированы сведения о степени изученности уникальной технологии татара и одно именной печи, сохранившейся в Японии, в свете тюркско-японских контактов. Выявлена спе цифика художественной интерпретации этой темы современными деятелями культуры Японии и Республики Татарстан. Доказано, что Ёсинари Насикори, Сакакура Кацуми, Туфан Имамут динов, Сюмбюль Гаффарова разрабатывают сюжет о противостоянии эпического героя с дра коном во имя спасения возлюбленной в романтическом ключе. Главным становится сюжет об инициации. Любовный сюжет играет вспомогательную роль. Японские и татарские сценаристы концентрируют внимание на особенностях внутреннего конфликта главного героя с самим со бой. Если режиссер Ёсинари Насикори стремится в трактовке национального к достоверности, то режиссеры-постановщики Сакакура Кацуми, Туфан Имамутдинов тяготеют к стилизации. Татарский вариант проекционного шоу тяготеет по форме к сказочно-фантастической обоб щенности, тогда как символическая форма японского варианта, скорее, к мифологичности. Документальный фильм «Рождение меча» носит просветительский характер.

Keywords

Япония, Республика Татарстан, культурные контакты, Ёсинари Насикори, Сакакура Кацуми, Туфан Имамутдинов, печь татара, кузнец-самура

The name of the journal

Tatarica

URL

https://kpfu.ru/portal/docs/F_1384926832/4_02.pdf

Please use this ID to quote from or refer to the card

https://repository.kpfu.ru/eng/?p_id=273281&p_lang=2

Full metadata record

Field DC	Value	Language
dc.contributor.author	Khabutdinova Mileusha Mukhametzyanovna	ru_RU
dc.date.accessioned	2022-01-01T00:00:00Z	ru_RU
dc.date.available	2022-01-01T00:00:00Z	ru_RU
dc.date.issued	2022	ru_RU
dc.identifier.citation	Хабутдинова М.М. Художественная концепция образа татара в современном российском и японском кинематографе и проекционном хореографическом шоу «Татара – наследие Евразии» / М.М. Хабутдинова. // Tatarica. 2022. №1 (18). С. 159-175.	ru_RU
dc.identifier.uri	https://repository.kpfu.ru/eng/?p_id=273281&p_lang=2	ru_RU
dc.description.abstract	Tatarica	ru_RU
dc.description.abstract	Объектом исследования в статье послужили художественный фильм «Tatara Samurai» («Кузнец-самурай», режиссер Ёсинари Насикори, 2016), документальный фильм «Рождение меча» (выставочный проект «Самураи. Искусство Войны» (2016) – продюсер Георгий Аистов, куратор Стивен Сигал) и проекционное хореографическое шоу «Татара – наследие Евразии» (режиссер-постановщик Туфан Имамутдинов (2020), режиссер-постановщик Катцуми Сакаку ра (2021)). Предмет данного исследования – образы кузнеца-самурая и печи татара. В статье систематизированы сведения о степени изученности уникальной технологии татара и одно именной печи, сохранившейся в Японии, в свете тюркско-японских контактов. Выявлена спе цифика художественной интерпретации этой темы современными деятелями культуры Японии и Республики Татарстан. Доказано, что Ёсинари Насикори, Сакакура Кацуми, Туфан Имамут динов, Сюмбюль Гаффарова разрабатывают сюжет о противостоянии эпического героя с дра коном во имя спасения возлюбленной в романтическом ключе. Главным становится сюжет об инициации. Любовный сюжет играет вспомогательную роль. Японские и татарские сценаристы концентрируют внимание на особенностях внутреннего конфликта главного героя с самим со бой. Если режиссер Ёсинари Насикори стремится в трактовке национального к достоверности, то режиссеры-постановщики Сакакура Кацуми, Туфан Имамутдинов тяготеют к стилизации. Татарский вариант проекционного шоу тяготеет по форме к сказочно-фантастической обоб щенности, тогда как символическая форма японского варианта, скорее, к мифологичности. Документальный фильм «Рождение меча» носит просветительский характер.	ru_RU
dc.language.iso	ru	ru_RU
dc.subject	Япония	ru_RU
dc.subject	Республика Татарстан	ru_RU
dc.subject	культурные контакты	ru_RU
dc.subject	Ёсинари Насикори	ru_RU
dc.subject	Сакакура Кацуми	ru_RU
dc.subject	Туфан Имамутдинов	ru_RU
dc.subject	печь татара	ru_RU
dc.subject	кузнец-самура	ru_RU
dc.title	Художественная концепция образа татара в современном российском и японском кинематографе и проекционном хореографическом шоу «Татара – наследие Евразии»	ru_RU
dc.type	Articles in Russian journals and collections	ru_RU